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    <title>ROND-POINT CULTUREL</title>
    <link>http://www.darnna.com/phorum/list.php?18</link>
    <description><![CDATA[Litterature, Arts & Opinions ]]></description>
    <language>fr_FR</language>
    <pubDate>Sat, 02 Jun 2007 13:17:07 +0000</pubDate>
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    <category>ROND-POINT CULTUREL</category>
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      <title>Re: l'oiseau bleue ''mohamed khair eddine'',</title>
      <link>http://www.darnna.com/phorum/read.php?18,101805,101857#msg-101857</link>
      <author>darlett</author>
      <description><![CDATA[C'est douloureux et passionnant cet exil de ce Berbere qui se languit de son pays, de sa langue maternelle, de son enfance, etc... et qui l'exprime si bien et avec tant de justesse.

Je retiens une phrase &quot;L'errance s'inscrit dans un projet de  reactivation de ce bonheur lie a un espace.&quot; et je l'associe  naturellement a l'errance interminable du peuple juif et le retour a la terre promise. Comment ne pas le faire ?

En fait, il semblerait que notre epoque se distingue du fait de l'eveil quasi-general des diverses ethnies un peu partout sur la planete.  Ceci merite  bien que l’on s’arrete sur la définition de Nations pluriethniques et multiculturelle et sur le processus qui l’accompagne : le multiculturalisme. 

Chacun partage l’inquietude devant la logique communautaire, et la contrainte identitaire que nous ressentons tous, car dans de nombreux pays c’est la conscience ethnique et religieuse qui anime les mouvements le plus passionnes. 

 C'est incroyable ce desir de rangement identitaire qui frappe un peu tout le monde et de plus en plus !]]></description>
      <category>ROND-POINT CULTUREL</category>
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      <pubDate>Sat, 02 Jun 2007 13:17:07 +0000</pubDate>
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      <title>l'oiseau bleue ''mohamed khair eddine'',</title>
      <link>http://www.darnna.com/phorum/read.php?18,101805,101805#msg-101805</link>
      <author>amazigh2956</author>
      <description><![CDATA[bonjour,
Mohammed Khaïr-Eddine
(ou Agoun'chich l'errant)

Mohammed Mazouz
Parimazigh n°1

«Derrière lui, la ville, le pays. Il les a quittés un matin le soleil ne s 'était pas encore pointé... La mort qui venait froisser ses draps alors qu'il était bébé, le faire rire ou pleurer..» (Le déterreur, p. 126)

Il disait : «Je désire trouver une phrase qui résume tout.» En deux mots on dira Khaïr-Eddine. Écrivain de refus, il l'a maintes fois prouvé dans ses écrits romans-poèmes. De Agadir, en passant par Corps négatif suivi de histoire d'un Bon Dieu, Soleil Arachide, Moi l'aigre, Le Déterreur, Ce Maroc !, Une odeur de mantèque, Une vie, un rêve, un peuple, toujours errants, la Résurrection des fleurs sauvages, Légende et vie d'Agoun'chich et enfin Mémorial, le même cri résonne à chaque fois, un cri qui résume le 'tout' «la beauté qu'il chantait, la révolte qui l'habitait et 1'insoumission dont il rêvait de vêtir ses frères en désespoir.» (revue Tifinagh n°9)
Ces oeuvres sont fortement marquées par le sud marocain dit «sudique» : 

Sudique
que je crée par la pluie et les éboulis 
que je transforme en lait nuptial pour des 
noces de torrents(..)
Sudique
percée d'oubli soudain par des troupes ferventes 
de poèmes
qui font éclater chaque pierre sous mes pieds 
quand mon corps bée
entre des mains bleues 
entre les flûtes 
Sudique sur un pic miraculeux 
couleuvre jeune récitant des piétinements sans histoire(..)
et ces tristes airs d'abandon et de haine 
ces crieurs ces goumiers qui traînent 
leur vie mortelle
ces Phéniciens ces nus voraces 
Sudique de rutilance et de scorpions 
sur tes seins enroulés fermes
et ce maudit esclave qui crache dans ton ombre.
(Ce Maroc !, Le Seuil, 1975, p. 29-31) 


Ce Maroc l'obsédait, surtout pendant les années d'exil en France. Sa patrie, celle qui lui a tenu compagnie, était surtout la poésie, territoire qu'il arpentait sans se soucier des bienséances de la vie sociale. (In Le Monde des livres du 1er décembre 1995)

«Dans Agadir, disait-il, je remet tout en question : la politique, la famille, les ancêtres. Je crois qu'il faut faire tomber les vieilles statuts, tout changer par l'éducation du peuple (...) Je n'hésite pas à faire le procès de mon propre sang car il n'arrive pas à se dépêtrer de lui-même, à se transformer» (Ce Maroc !, op.cit. p.81) N'écrit-il pas dans Une vie, un rêve, un peuple, toujours errants : «Je renierai les Berbères qui auront pour du fric ou des espoirs inutiles trahi la fonction de ce monde.» Dans Moi l'Aigre, il rajoute : «Mais quelle est la goute de sperme qui a fait de moi un Berbère... [mais] les Berbères se sentent très proches des fous et des génies, ils ont la vérité fixée sur le front et ils corrigent la vie selon leur goût.» (p. 35)

Son sang est sa blessure, ce n'est pas sans raison que je m'exile ici. D'abord je voudrais faire un chemin à suivre. Et en même temps attirer l'attention du voleur et du volé, de crocodile et de la victime, des nouveaux sorciers de l'Afrique et des hypnotisés... (revue Souffle n°1, premier trimestre 1966, p. 7)
ma plaie
où seule l'abeille trouve des fleurs neuves 
porte-moi loin de cet oubli 
battant
et rampe
pays pays je plie bagages 
ceux qui ajoutent du noir 
à leur cellule 
me voient partir 
pays pays où seule la terre 
se souvient
et hurle 
quelle terreur couve 
sous ta colère.
(Ce Maroc !, p. 21-22) 


Son exil, il en parle à travers son vécu et à travers le quotidien. Agoun'chich est parti «... ce qui importe, ce qui prime tout le reste y compris ton existence et la mienne, c'est d'abord qu'on passe ici où là, de temps en temps, avec soi-même et avec les autres (...) cette harmonie fugitive qui vous condamne à vivre ou à périr (...) Cependant je marche ? je vais, je cours, je cherche sans relâche quelque chose qui me fasse désirer la vie» Agoun'chich (p. 68) 
«Et j'erre 
avec ma bombe sous l'aisselle, 
banlieue foutue... oui j'erre 
et je suis la nuit bleue 
travaillé par le feu des enfers
et la braise pneumatique qui sangle la gravité des nuits... 

mais cela ne s'écrit pas ! j'étais là fusillable,
Solo, toujours solo, chantant 
en bus, métro et dans la rue or on me tire dessus !
Je sors donc mon couteau 
et je me tue moi aussi 
Épreuve des banlieues, 
hypothétique cité 
où personne ne vit
sa vie! 

Suis-je orphelin 
de ma terre oubliée 
et dont pas même l'image
ne vient
effleurer mon affect ?»
(Extrait du Quasar II, Tifinagh n°8, déc. 1995) 


Cette obsession du sud, qui est à l'oeuvre dans ses textes, procède à la fois d'un vécu au contact du terroir et d'un travail sur le langage. «Quand vous débarquez dans un pays que vous n'avez jamais vu ou que vous avez déserté depuis longtemps, ce qui vous frappe avant tout, c'est la langue que parlent les gens du cru». (Agoun'chich, p. 9) «Le Berbère oublia son écriture et une grande partie de son vocabulaire, car le premier soin du colonisateur fut à, tous les coups de le dépersonnaliser, le déposséder de ses racines, autrement dit, il tenta toujours de transformer radicalement le Berbère en un homme d'une race qu'il n'était pas, comme si l'on pouvait changer un pygargue en serpent de mer.» (Agoun'chich, p. 129)

L'errance s'inscrit dans un projet de réactivation d'un bonheur lié à un espace, dont les signes authentiques ont été effacés sous l'influence de diverses invasions. Le rôle de cette errance sert à dénoncer (la modernité sauvage), les changements que l'évolution mouvementée de l'histoire a fait subir à cet espace si singulier par sa nature et sa culture qui est le sud. (A. Tenkoul, Littérature marocaine d'écriture française, Casablanca, Éd Afrique Orient, 1985.)

L'Agoun'chich, ses sentiments restent partagés. Il se débattait avec lui-même entre deux rives... Il a vécu loin des projecteurs, «sa mort» - (pardon ! la mort c'est l'oubli) - va déterrer ce déterreur pour être lu et relu.

par mohamed mazouz.



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      <pubDate>Fri, 01 Jun 2007 17:48:26 +0000</pubDate>
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